Respuestas de Gestión de los Derechos Musicales de YouTube

Respuestas de Gestión de los Derechos Musicales de YouTube

 

 

Preguntas:

 

¿Cómo describirías la relación entre las leyes sobre derechos de autor y el contenido que se publica en YouTube?

• Los derechos de autor no importan en YouTube.
• Los abogados de YouTube se ocupan de los casos de incumplimiento de los derechos de autor en YouTube, de manera que los usuarios no tengan que hacerlo.
• Las herramientas y políticas de YouTube están diseñadas para proteger a los titulares de derechos de autor. Los usuarios que no respetan nuestras políticas y herramientas deben enfrentar consecuencias.
• Todo el contenido que se sube a YouTube se considera una obra original y, por lo tanto, no infringe las leyes sobre derechos de autor.

 

Juan se siente inspirado, y escribe los acordes y la letra de una canción nueva. ¿Qué tipo de derechos de autor protegen su obra?

• Grabación de sonido
• Composición musical
• Video musical
• Ninguna de las opciones anteriores. Las leyes de derechos de autor solo protegen su canción una vez que se sube a YouTube

 

Lidia produce y sube a YouTube un video en el que canta una canción que escribió Juan. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre el video es verdadera?

• Lidia es propietaria de los derechos sobre el video musical y la grabación de sonido, pero Juan posee los derechos de la composición musical subyacente
• Lidia es propietaria de los derechos sobre todo el contenido del video, porque es una obra derivada.
• Juan posee los derechos sobre todo el contenido del video, porque este no existiría sin la canción de su autoría.
• Lidia solo es propietaria de los derechos sobre la grabación de sonido. Juan posee los derechos sobre la composición musical y el video.

 

¿De cuál de las siguientes fuentes es la música que se debe usar para evitar incurrir en el incumplimiento de los derechos de autor en YouTube?

• La Biblioteca de audio de YouTube
• Creative Commons
• El dominio público
• Todas las opciones anteriores

 

Lidia sube su cover de la canción de Juan a YouTube, pero Content ID genera un reclamo, y el video se bloquea. ¿Qué debería haber hecho Lidia antes de subir el video?

• Debería haberle pedido permiso a Juan para grabar su canción.
• Debería haberle dado crédito a Juan en la descripción del video.
• Debería haber alterado la canción para que Content ID no pudiera detectar la coincidencia.
• Ninguna de las opciones anteriores. Content ID bloquea automáticamente los covers de canciones de YouTube.

 

A Rubén le gusta la línea de bajo de una canción que le pertenece a un artista popular. Quiere usarla en su propio video, pero no sabe si tiene los derechos hacerlo. ¿Qué es lo primero que debe hacer?

• Consultar a un abogado
• Subir el video a YouTube y ver qué sucede
• Preguntarle a su representante de socios de YouTube
• Subir el video y etiquetar al artista en los comentarios

 

Natalia sube un video en el que reseña la nueva canción de un artista y muestra un clip del video musical. Content ID genera un reclamo sobre su video en representación del sello discográfico del artista. ¿Qué debe hacer Natalia?

• Aceptar el reclamo y dejar que el sello discográfico aplique su política al video
• Impugnar el reclamo si obtuvo permiso del sello discográfico y el publicador para usar el clip
• Quitar de su video el clip del video musical
• Todas las opciones anteriores

 

Brian trabaja en una editorial y administra los derechos de composición de la empresa en YouTube. La empresa es propietaria de los derechos de composición de la “canción XYZ” en todo el mundo, pero solo cuenta con una licencia de YouTube en EE.UU. y Canadá. ¿Dónde debería afirmar que tiene la propiedad de la “canción XYZ” en YouTube?

• Solo en EE.UU. y Canadá
• En todos los países, excepto EE.UU. y Canadá
• En todo el mundo
• En ningún lugar

 

Tatiana trabaja en un sello discográfico y administra la monetización de su catálogo en YouTube. ¿Cuál de las siguientes opciones puede servirle para generar ingresos a partir de los covers de los usuarios que utilicen las grabaciones de sonido de la empresa?

• Búsqueda de coincidencias de Content ID
• Eliminación de contenido por incumplimiento de los derechos de autor
• Faltas por incumplimiento de los derechos de autor
• API de YouTube Analytics

 

¿Qué herramienta solo está disponible para los socios de música que tienen acceso a Content ID?

• YouTube Studio
• El Administrador de contenido (CMS)
• Analytics para artistas
• La Biblioteca de audio

 

¿Cómo describirías la relación entre la ley de derechos de autor y el contenido de YouTube?

• Los derechos de autor no son importantes en YouTube.
• Los abogados de YouTube gestionan las infracciones de derechos de autor en YouTube, por lo que los usuarios no tienen que hacerlo.
• Las herramientas y políticas de YouTube están diseñadas para proteger los derechos de autor de sus titulares, y los usuarios que no respeten las herramientas y políticas de la plataforma están sujetos a las consecuencias que correspondan.
• Cualquier contenido que se sube a YouTube se considera una obra original y, por lo tanto, no incumple ninguna ley de derechos de autor.

 

Juan aprovecha su inspiración para escribir algunos acordes y letras de una canción nueva. ¿Qué tipo de derechos de autor protegen su obra?

• Grabación de sonido.
• Composición musical.
• Vídeo musical.
• Ninguna de las respuestas anteriores. La ley de derechos de autor solo protege su canción una vez que se haya subido a YouTube.

 

Nuria produce un vídeo en el que aparece cantando una canción que compuso Juan, y lo sube a YouTube. ¿Cuál de estas afirmaciones es cierta?

• Nuria es propietaria de los derechos del vídeo musical y de la grabación de sonido, pero Juan tiene los derechos de la composición musical.
• Nuria es propietaria de los derechos de todo el contenido del vídeo porque es una obra derivada.
• Juan es propietario de los derechos de todo el contenido del vídeo porque la canción no existiría si él no la hubiera compuesto.
• Nuria es propietaria de los derechos de la grabación de sonido únicamente. Juan es propietario de los derechos de la composición musical y del vídeo.

 

Cuando uses música, ¿cuál de las siguientes fuentes contribuirá a que no se produzcan infracciones de derechos de autor en YouTube?

• Biblioteca de audio de YouTube.
• Creative Commons.
• Dominio público.
• Todas las respuestas anteriores.

 

Nuria sube su versión de la canción de Juan a YouTube, pero Content ID la reclama y se bloquea el vídeo. ¿Qué debería hacer Nuria antes de subir el vídeo?

• Debería haber obtenido el permiso de Juan para grabar su canción.
• Debería haber reconocido la auditoría de Juan en la descripción del vídeo.
• Debería haber modificado la canción para que Content ID no detectara coincidencias.
• Ninguna de las respuestas anteriores. Content ID bloquea automáticamente las versiones de canciones de YouTube.

 

A Carlos le gusta la línea de bajo de la canción de un artista popular y quiere usarla en su vídeo. No está seguro de si tiene los derechos para usar la música. ¿Qué debería hacer en primer lugar?

• Consultarlo con un abogado.
• Subir el vídeo a YouTube y ver lo que ocurre.
• Preguntar a su representante de partners de YouTube.
• Subir el vídeo y etiquetar al artista en los comentarios.

 

Paula sube un vídeo en el que aparece haciendo una reseña del nuevo vídeo musical de un artista e incluye un clip del vídeo musical. Content ID ha reclamado su vídeo en nombre de la discográfica del artista. ¿Qué puede hacer Paula al respecto?

• Aceptar la reclamación y dejar que la discográfica le aplique su política al vídeo.
• Impugnar la reclamación si ha obtenido el permiso de la discográfica y de la editora para usar el clip.
• Eliminar el clip del vídeo musical de su vídeo.
• Todas las anteriores.

 

Bea trabaja en una editora musical y se encarga de gestionar los derechos de composición de su empresa en YouTube. La empresa es propietaria de los derechos de composición de “Canción XYZ” en todo el mundo, pero solo tiene licencia con YouTube en Canadá y Estados Unidos. ¿Dónde debería Bea declarar la propiedad de “Canción XYZ” en YouTube?

• Solo en Canadá y Estados Unidos.
• En todo el mundo salvo en Canadá y Estados Unidos.
• En todo el mundo.
• En ninguna parte.

 

Tomás trabaja en una discográfica y gestiona la monetización de su catálogo en YouTube. ¿Cuál de los siguientes métodos puede ayudar a Tomás a generar ingresos de las versiones de los usuarios que utilicen las grabaciones de sonido de la discográfica?

• Coincidencias de Content ID.
• Retiradas por infracción de derechos de autor.
• Faltas por incumplimiento de derechos de autor.
• API YouTube Analytics.

 

¿Qué herramienta está disponible solamente para los partners de música que tienen acceso a Content ID?

• YouTube Studio.
• El CMS.
• Estadísticas para Artistas.
• La biblioteca de audio.

 

Elisa dirige una editora musical y necesita que un grupo de empleados gestione los recursos de composición de la empresa en YouTube. Sin embargo, quiere que su subordinado directo Raúl supervise el acceso de los empleados a los recursos. ¿Cómo podría Elisa lograr este objetivo con éxito en el CMS?

• Elisa podría concederle acceso de administrador a Raúl y crear funciones con acceso más restrictivo para los otros empleados.
• Elisa podría conceder acceso de propietario del contenido a Raúl y acceso de administrador a los otros empleados.
• Elisa podría conceder acceso de gestor del canal a Raúl y acceso de propietario del contenido a los otros empleados.
• Elisa podría crear un alias de correo electrónico con el acceso de administrador para que todos los empleados puedan usarlo.

 

¿Cuál de las siguientes afirmaciones es correcta?

• YouTube Studio y el sistema de gestión de contenido (CMS) incluyen la sección Estadísticas, en la que se desglosa el rendimiento del contenido.
• CMS son las siglas en inglés de “sistema de gestión de contenido”.
• YouTube Studio te permite gestionar el contenido de un solo canal.
• Todas las anteriores.

 

¿Cuál de las siguientes opciones es un tipo de recurso musical?

• Participación en la composición.
• Web.
• Película.
• Episodio de televisión.

 

¿Cómo describirías la relación entre los recursos y los vídeos de YouTube?

• Cada recurso de YouTube contiene uno o varios vídeos.
• Cada vídeo de YouTube contiene uno o varios recursos.
• Los vídeos y los recursos son lo mismo.
• Los vídeos contienen metadatos, mientras que los recursos contienen referencias.

 

Tienes una nueva compañera que se está formando para enviar información sobre los derechos de autor a YouTube y te pregunta qué es un recurso. ¿Cómo se lo describirías?

• Es una canción de un álbum.
• Es el contenido de un vídeo o un audio que Content ID usa para detectar coincidencias.
• Es un contenedor de información que representa contenido protegido por derechos de autor en YouTube.
• Son las palabras y la letra de una canción.

 

Alicia trabaja en una editora musical y debe enviar recursos a YouTube para el catálogo de un cantautor. ¿Qué información deberá incluir?

• Metadatos, información sobre la propiedad, políticas de reclamación y cualquier relación asociada a los recursos de grabación de sonido.
• Metadatos, referencias y cualquier relación asociada a los recursos de grabación de sonido.
• Referencias, letras e información sobre la propiedad.
• Metadatos, grabaciones de sonido y políticas de reclamación.

 

Hugo trabaja en una discográfica y necesita enviar recursos para el nuevo álbum de un artista. ¿Qué información deberá incluir?

• Metadatos, información sobre la propiedad y políticas de coincidencia.
• Referencias, letras e información sobre la propiedad.
• Metadatos, composiciones musicales y políticas de coincidencia.
• Metadatos, referencias, información sobre la propiedad y políticas de coincidencia.

 

¿Quién tiene la responsabilidad de representar con precisión la información sobre la propiedad de un recurso en YouTube?

• Google.
• Los abogados de YouTube.
• Los gestores de contenido y los titulares de los derechos de autor.
• Los usuarios que hayan subido vídeos que contengan ese recurso.

 

La empresa de Marta tiene la propiedad de un recurso en Norteamérica, pero cree que debería reclamar la propiedad en todo el mundo para maximizar los ingresos publicitarios de dicho recurso. ¿Por qué no es una buena idea?

• Porque YouTube bloqueará automáticamente los vídeos que contengan el recurso en cualquier territorio fuera de Norteamérica.
• Porque reclamar la propiedad en territorios en los que la empresa no es propietaria del recurso podría dar lugar a reclamaciones incorrectas o a la resolución de la asociación entre la empresa y YouTube.
• Porque YouTube monetizará automáticamente los vídeos que contengan el recurso en Norteamérica.
• Ninguna de las respuestas anteriores.

 

La editora X reclama un 50 % de la propiedad de un recurso de participación en la composición, mientras que la editora Z reclama el 60 % de la propiedad. Ambas editoras han vinculado sus recursos de participación en la composición al mismo recurso de grabación de sonido en Francia. ¿Cómo llamarías a la situación en la que se encuentran estos dos partners?

• Conflicto de intereses.
• Impugnación de una reclamación.
• Retirada por infracción de derechos de autor.
• Conflicto de propiedad.

 

La jefa de Daniel quiere que averigüe por qué el álbum de un artista no está generando tantos ingresos en YouTube como los álbumes anteriores. Daniel descubre que hay numerosos conflictos de propiedad de recursos pendientes de solucionar. ¿Cuál de los siguientes pasos no le ayudaría a resolver estos conflictos?

• Verificar los conflictos en el informe de conflictos de recursos o en la cola de incidencias del CMS.
• Editar la información sobre la propiedad que se haya creado por error.
• Ponerse en contacto con el resto de los propietarios y pedirles que actualicen su información sobre la propiedad en caso de que hubiera algún error.
• Eliminar los conflictos y volver a distribuir los recursos.

 

¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre la distribución de referencias es cierta?

• Las referencias pueden proceder de cualquier canal de YouTube.
• Las referencias pueden incluir grabaciones de sonidos difíciles de distinguir y ritmos de dominio público.
• Las referencias deben incluir material de terceros.
• Las referencias deben contener únicamente material que sea propiedad del titular de los derechos de autor.

 

La discográfica A y la discográfica B han enviado referencias que incluyen parte del mismo material, a pesar de que tienen la propiedad de diferentes recursos. ¿Qué tipo de situación se acaba de producir y cómo pueden solucionarlo?

• Una superposición de referencias. YouTube se pondrá en contacto con ambas discográficas y les ayudará a solucionar el problema.
• Una superposición de referencias. La última discográfica que haya enviado la referencia tendrá que solucionar la superposición en su cola de incidencias.
• Un conflicto de propiedad de recursos. Una de las discográficas debe cambiar la información sobre la propiedad de su recurso y volver a enviarlo.
• La impugnación de una reclamación. La primera discográfica en responder podrá usar la referencia.

 

David necesita enviar referencias a YouTube sobre el nuevo álbum de un artista. Su empresa ha creado un vídeo musical para una canción del álbum, pero el resto de las canciones no tienen vídeo oficial todavía. ¿Qué tipo de material de referencia debería enviar para los recursos del álbum?

• Un vídeo musical para el recurso de vídeo musical y grabaciones de sonido para el resto de las canciones.
• Una grabación de sonido para el vídeo musical y un vídeo musical para el resto de las canciones.
• Una grabación de sonido larga para el álbum entero.
• Un vídeo solo con imágenes para el álbum entero.

 

Julia está distribuyendo el nuevo álbum de un artista a YouTube. Cuando termina de subirlo, Content ID reclama los vídeos y aplica la política que la empresa de Julia ha definido para su contenido. ¿Cuál es el término para este tipo de reclamación?

• Subida por un usuario.
• CGU.
• Subida por un partner.
• Manual.

 

Inés trabaja en una editora musical y se encarga de gestionar los recursos de participación en la composición de sus cantautores en YouTube. El artista A tiene que impugnar todas las reclamaciones que ha enviado la empresa de Inés contra las versiones de sus vídeos, porque ha obtenido la licencia para versionar las canciones de su catálogo. ¿Qué debería hacer Inés para no enviar esas reclamaciones en el futuro?

• Crear una campaña manual orientada a los vídeos del artista A.
• Enviar automáticamente todas las reclamaciones nuevas a revisión manual.
• Emitir solicitudes de retirada por infracción de derechos de autor para los vídeos de versiones musicales del artista A.
• Incluir el canal del artista A en una lista de permitidos.

 

La discográfica A ha enviado un lote de referencias con contenido de terceros y, como consecuencia, ha recibido numerosas reclamaciones no válidas. ¿Cuándo debería solucionar la discográfica A estas reclamaciones no válidas?

• En un plazo de 60 días.
• Nunca, las reclamaciones se resolverán solas.
• Lo antes posible.
• Solo cuando reciba una advertencia oficial de YouTube.

 

María sube un vídeo que incluye un mashup de varias canciones, entre las que se incluye un exitoso sencillo del artista B. Content ID reclama el vídeo de María en nombre de la discográfica del artista B. María impugna la reclamación y la discográfica la restablece. María sigue sin creer que la reclamación sea válida y responde. ¿Cómo describirías la situación de esta reclamación?

• Una reclamación subida por el usuario que ha apelado dicho usuario.
• Una reclamación subida por el usuario que ha apelado el reclamante.
• Una reclamación subida por el partner que ha impugnado el usuario.
• Una reclamación subida por el partner que ha impugnado el reclamante.

 

¿Cuál de las siguientes opciones describe con precisión la relación entre un vídeo reclamado y las políticas de reclamación?

• Content ID aplica una política de coincidencia a las reclamaciones subidas por partners.
• Content ID aplica una política de subida a las reclamaciones subidas por partners.
• Content ID aplica una política de subida a las reclamaciones subidas por usuarios.
• Content ID aplica una política de bloqueo a las reclamaciones subidas por usuarios.

 

La editora Y quiere maximizar los ingresos que obtiene en YouTube procedentes del catálogo del cantautor C. ¿Qué política debería aplicar a los recursos del cantautor C?

• La de seguimiento.
• La de bloqueo.
• La de monetización.
• Todas las respuestas anteriores.

 

Bruno le está explicando a su nuevo compañero cómo se aplican las políticas de YouTube a un vídeo que han reclamado varios recursos, empezando por la política más restrictiva. ¿En qué orden debería Bruno explicar estas políticas?

• Seguimiento, bloqueo y monetización.
• Bloqueo, seguimiento y monetización.
• Monetización, seguimiento y bloqueo.
• Bloqueo, monetización y seguimiento.

 

La discográfica D debe evitar que los usuarios de España suban canciones del nuevo álbum de un artista, que se han filtrado online, a YouTube. ¿Cuál de los siguientes ejemplos podría describir la política personalizada que crea la discográfica D?

• Bloquear en España los vídeos subidos por usuarios, cuando el valor de coincidencia con el vídeo del usuario sea inferior al 5 %.
• Hacer un seguimiento en España de los vídeos subidos por usuarios, cuando el valor de coincidencia de referencia de los elementos visuales sea superior al 50 %.
• Bloquear en España los vídeos subidos por usuarios, cuando el valor de coincidencia de referencia del audio sea superior al 95 %.
• Hacer un seguimiento en España de los vídeos subidos por el partner, cuando el valor de coincidencia de referencia del audio sea superior al 5 %.

 

¿Por qué la discográfica Z monitoriza las faltas por incumplimiento de derechos de autor de los canales de todos sus artistas?

• Una sola falta da lugar a la cancelación de la cuenta.
• Tener varias faltas por incumplimiento de derechos de autor puede afectar al acceso a las funciones.
• Los canales no pueden tomar medidas sobre las faltas que se aplican a sus cuentas.
• Las faltas de los partner en YouTube nunca desaparecen.

 

Si Héctor impugna la reclamación de Content ID de la editora X sobre la versión de su vídeo, ¿qué medida no puede tomar la editora X como respuesta?

• Restaurar la reclamación.
• Anular la impugnación.
• Retirar la reclamación.
• Presentar una solicitud de retirada por infracción de derechos de autor.

 

La editora X decide emitir una retirada por infracción de derechos de autor en respuesta al vídeo de una versión musical de Héctor. ¿Cuál de las siguientes opciones no es la adecuada para Héctor?

• Enviar una contranotificación para conservar el vídeo en YouTube.
• Ponerse en contacto con la editora X y pedirle que retire la reclamación.
• Aceptar la retirada por infracción de derechos de autor.
• Eliminar el vídeo y volver a subirlo con un título diferente.

 

Si la discográfica Z y la discográfica Y reclaman un recurso en el mismo territorio, pero la discográfica Z tiene una política de coincidencia de bloqueo y la discográfica Y tiene una política de seguimiento, ¿qué política aplicará YouTube hasta que los partners resuelvan su conflicto de propiedad?

• La de bloqueo.
• La de seguimiento.
• La de monetización.
• Ambas, la de bloqueo y la de seguimiento.

 

Ana no ha seleccionado ninguna política de coincidencia para un territorio en el que es propietaria del recurso A. ¿Cómo podría afectar esto a una situación con varias reclamaciones en la que otro partner tiene una política de monetización en todo el mundo para el recurso B, otro recurso que reclama el vídeo?

• Se monetizará el vídeo en el territorio de Ana.
• Se hará un seguimiento del vídeo en el territorio de Ana.
• Se bloqueará el vídeo en el territorio del otro partner.
• No aparecerá el vídeo en YouTube hasta que Ana defina una política.

 

Content ID reclama un vídeo con el recurso X y el recurso Y, que tienen dos propietarios distintos. El recurso X tiene la política de monetización en Francia y el recurso Y tiene la política de seguimiento en todo el mundo. ¿Qué política se aplicará al vídeo en Francia?

• La de monetización.
• La de bloqueo.
• Ninguna.
• La de seguimiento.

 

La discográfica W acaba de adquirir los derechos de un catálogo de 10.000 canciones. ¿Cuál de los siguientes métodos de distribución de recursos es el menos apropiado para sus necesidades?

• Herramienta de subida de paquetes.
• Interfaz de usuario básica de YouTube.com.
• DDEX.
• Buzones SFTP o Aspera.

 

La discográfica W decide usar el feed DDEX para actualizar los metadatos de sus recursos. ¿Cuál de los siguientes es un paso final fundamental para que no se suban errores?

• Validar los metadatos.
• Añadir etiquetas de recurso.
• Añadir ID personalizados.
• Vincular los recursos de participación en la composición a las grabaciones de sonido.

 

¿Qué deben enviar las discográficas a YouTube que no suelen hacer las editoras normalmente?

• Recursos.
• Referencias.
• Metadatos.
• Información sobre propiedad.

 

Lucas trabaja en una discográfica y le está explicando a su compañero nuevo cómo se publica el catálogo de un artista en YouTube. El compañero le pregunta si deberían distribuir las canciones que no tienen vídeo musical. ¿Qué debería decirle Lucas?

• Sí, porque si otro usuario sube primero las canciones a YouTube, esa persona se convierte en el titular de los derechos de autor.
• Sí, porque se convierten en canciones con portada, que son fundamentales para obtener ingresos y ganar visibilidad en YouTube y YouTube Premium.
• No, porque solo deben estar en YouTube los vídeos musicales oficiales.
• No, porque Content ID no puede reclamar canciones que no tengan vídeos musicales.

 

Para asegurarse de que Content ID puede reclamar vídeos en su nombre, ¿qué dos cosas necesita vincular entre sí la editora Z durante la distribución?

• Grabaciones de sonido y vídeos musicales.
• Recursos de vídeo musical y canciones con portada.
• Recursos de participación en la composición y recursos de grabación de sonido.
• Recursos de participación en la composición y canciones con portada.

 

La discográfica E ha desarrollado una aplicación interna que agrega lotes de datos de YouTube sobre sus artistas. ¿De dónde es probable que obtenga sus datos la discográfica E?

• De BigQuery.
• De Content ID.
• De la API YouTube Reporting.
• Del CMS.

 

La jefa de Vanesa le pide que le recomiende una herramienta para un nuevo proyecto de datos. Vanesa le sugiere BigQuery. ¿De qué es probable que trate el proyecto?

• De comparar los ingresos entre dos canales.
• De comparar los ingresos de un recurso.
• De transferir muchos informes sobre una programación definida y almacenar esos datos.
• De transferir datos entre dos propietarios del contenido.

 

Jaime gestiona los derechos de las canciones de varios artistas. ¿Qué le permite hacer el CMS que no puede lograr con la pestaña Estadísticas de YouTube Studio?

• Comparar las políticas de recursos entre los canales que gestiona.
• Comparar el rendimiento de los recursos en los vídeos.
• Comparar el rendimiento del tiempo de visualización entre los vídeos.
• Comparar el tráfico entre los vídeos de un artista.

 

Según los informes de ingresos procedentes de las suscripciones, ¿dónde se generan los ingresos de los partners de música?

• Emisiones en directo.
• Suscripciones de pago a YouTube Premium y YouTube Music.
• Miembros del canal.
• Vídeos no musicales de YouTube.

 

Si la editora X y la editora Z tienen la propiedad del mismo recurso en distintos territorios, ¿quién se encarga de comprobar que cada editora obtenga del recurso la cantidad de ingresos correcta?

• La editora X.
• La editora Z.
• Las editoras X y Z deben coordinarse entre ellas.
• YouTube.

 

Raquel sospecha que algunos recursos de su empresa no están obteniendo ingresos porque otra empresa ha declarado que tiene la propiedad en los mismos territorios. ¿Dónde podría encontrar información que respalde o desmienta sus sospechas?

• En el informe “Archivos de referencia”.
• En los informes “Ingresos publicitarios”.
• En el informe “Conflictos de recursos”.
• En el informe “Reclamaciones”.

 

¿Cuál de las siguientes opciones NO forma parte del proceso de coincidencia de Content ID?

• Referencias
• DDEX
• Bienes
• Reclamación (es

 

¿Cómo describirías la relación entre las leyes sobre derechos de autor y el contenido que se publica en YouTube?

• Los derechos de autor no importan en YouTube.
• Los abogados de YouTube se ocupan de los casos de incumplimiento de los derechos de autor en YouTube, de manera que los usuarios no tengan que hacerlo.
• Las herramientas y políticas de YouTube están diseñadas para proteger a los titulares de derechos de autor. Los usuarios que no respetan nuestras políticas y herramientas deben enfrentar consecuencias.
• Todo el contenido que se sube a YouTube se considera una obra original y, por lo tanto, no infringe las leyes sobre derechos de autor.

 

Juan se siente inspirado, y escribe los acordes y la letra de una canción nueva. ¿Qué tipo de derechos de autor protegen su obra?

• Grabación de sonido
• Composición musical
• Video musical
• Ninguna de las opciones anteriores. Las leyes de derechos de autor solo protegen su canción una vez que se sube a YouTube

 

Lidia produce y sube a YouTube un video en el que canta una canción que escribió Juan. ¿Cuál de las siguientes afirmaciones sobre el video es verdadera?

• Lidia es propietaria de los derechos sobre el video musical y la grabación de sonido, pero Juan posee los derechos de la composición musical subyacente.
• Lidia es propietaria de los derechos sobre todo el contenido del video, porque es una obra derivada.
• Juan posee los derechos sobre todo el contenido del video, porque este no existiría sin la canción de su autoría.
• Lidia solo es propietaria de los derechos sobre la grabación de sonido. Juan posee los derechos sobre la composición musical y el video.

 

¿De cuál de las siguientes fuentes es la música que se debe usar para evitar incurrir en el incumplimiento de los derechos de autor en YouTube?

• La Biblioteca de audio de YouTube
• Creative Commons
• El dominio público
• Todas las opciones anteriores

 

Lidia sube su cover de la canción de Juan a YouTube, pero Content ID genera un reclamo, y el video se bloquea. ¿Qué debería haber hecho Lidia antes de subir el video?

• Debería haberle pedido permiso a Juan para grabar su canción.
• Debería haberle dado crédito a Juan en la descripción del video.
• Debería haber alterado la canción para que Content ID no pudiera detectar la coincidencia.
• Ninguna de las opciones anteriores. Content ID bloquea automáticamente los covers de canciones de YouTube.

 

A Rubén le gusta la línea de bajo de una canción que le pertenece a un artista popular. Quiere usarla en su propio video, pero no sabe si tiene los derechos hacerlo. ¿Qué es lo primero que debe hacer?

• Consultar a un abogado
• Subir el video a YouTube y ver qué sucede
• Preguntarle a su representante de socios de YouTube
• Subir el video y etiquetar al artista en los comentarios

 

Natalia sube un video en el que reseña la nueva canción de un artista y muestra un clip del video musical. Content ID genera un reclamo sobre su video en representación del sello discográfico del artista. ¿Qué debe hacer Natalia?

• Aceptar el reclamo y dejar que el sello discográfico aplique su política al video
• Impugnar el reclamo si obtuvo permiso del sello discográfico y el publicador para usar el clip
• Quitar de su video el clip del video musical
• Todas las opciones anteriores

 

Brian trabaja en una editorial y administra los derechos de composición de la empresa en YouTube. La empresa es propietaria de los derechos de composición de la “canción XYZ” en todo el mundo, pero solo cuenta con una licencia de YouTube en EE.UU. y Canadá. ¿Dónde debería afirmar que tiene la propiedad de la “canción XYZ” en YouTube?

• Solo en EE.UU. y Canadá
• En todos los países, excepto EE.UU. y Canadá
• En todo el mundo
• En ningún lugar

 

Tatiana trabaja en un sello discográfico y administra la monetización de su catálogo en YouTube. ¿Cuál de las siguientes opciones puede servirle para generar ingresos a partir de los covers de los usuarios que utilicen las grabaciones de sonido de la empresa?

• Búsqueda de coincidencias de Content ID
• Eliminación de contenido por incumplimiento de los derechos de autor
• Faltas por incumplimiento de los derechos de autor
• API de YouTube Analytics

 

¿Qué herramienta solo está disponible para los socios de música que tienen acceso a Content ID?

• YouTube Studio
• El Administrador de contenido (CMS)
• Analytics para artistas
• La Biblioteca de audio

 

Elizabeth tiene una editora musical y necesita que un grupo de empleados administre los activos de composiciones de la empresa en YouTube. Sin embargo, quiere que Ron, su subordinado directo, supervise el acceso de los demás empleados a los activos. ¿Cuál es la mejor opción que tiene Elizabeth para lograr esto mediante el Administrador de contenido (CMS)?

• Elizabeth podría brindarle acceso de administrador a Ron y crear funciones con un acceso más restringido para los demás empleados.
• Elizabeth podría brindarles acceso de propietario del contenido a Ron y acceso de administrador a los demás empleados.
• Elizabeth podría brindarles acceso de administrador del canal a Ron y acceso de propietario del contenido a los demás empleados.
• Elizabeth podría crear un alias de correo electrónico con acceso de administrador para que lo usen todos los empleados.

 

¿Cuál o cuáles de las siguientes afirmaciones es correcta?

• Tanto YouTube Studio como el Administrador de contenido (CMS) ofrecen estadísticas que describen el rendimiento del contenido
• CMS es la sigla en inglés de “sistema de administración de contenido”
• Con YouTube Studio, puedes administrar contenido de un solo canal
• Todas las opciones anteriores

 

¿Cuál de las siguientes opciones es un tipo de activo musical?

• Porcentaje de composición
• Web
• Película
• Episodio de televisión

 

¿Cuál es la mejor manera de describir la relación entre los activos y los videos en YouTube?

• Cada activo en YouTube contiene uno o más videos.
• Cada video en YouTube contiene uno o más activos.
• Los videos y los activos son lo mismo.
• Los videos contienen metadatos, mientras que los activos contienen referencias.

 

Una colega nueva está recibiendo capacitación acerca de cómo brindar información sobre los derechos a YouTube. Te pregunta qué es un activo. ¿Cuál sería la mejor manera de describir este concepto?

• Es una canción de un álbum.
• Es contenido de audio o video que Content ID usa para detectar coincidencias.
• Es un contenedor de información que representa contenido protegido por derechos de autor en YouTube.
• Se refiere a la melodía y a la letra de una canción.

 

Alicia trabaja en una editorial y tiene que entregar activos a YouTube para el catálogo de un compositor. ¿Qué información debe incluir?

• Metadatos, información de la propiedad, políticas de reclamos y relaciones de vinculación con activos de grabación de sonido
• Metadatos, referencias y relaciones de vinculación con activos de grabación de sonido
• Referencias, información de propiedad y letras
• Metadatos, grabaciones de sonido y políticas de reclamos

 

Hugo trabaja en un sello discográfico y necesita entregar los activos del nuevo álbum de un artista. ¿Qué información tendrá que incluir?

• Metadatos, información de propiedad y políticas de coincidencias
• Referencias, información de propiedad y letras
• Metadatos, composiciones musicales y políticas de coincidencias
• Metadatos, referencias, información de propiedad y políticas de coincidencias

 

¿Quién es responsable de declarar correctamente la información sobre propiedad de un activo en YouTube?

• Google
• Los abogados de YouTube
• Los administradores de contenido y titulares de derechos
• Los usuarios que suben videos que contienen ese activo

 

La empresa de Melanie posee un activo en Norteamérica, pero ella está considerando reclamar la propiedad en todo el mundo a fin de maximizar los ingresos por anuncios provenientes del activo. ¿Por qué sería una mala idea hacer eso?

• Porque YouTube bloquearía automáticamente los videos que contengan ese activo en los territorios que se encuentren fuera de Norteamérica
• Porque reclamar la propiedad en territorios en los que no poseen el activo podría dar lugar a reclamos incorrectos y a la rescisión de la asociación entre la empresa y YouTube
• Porque YouTube monetizaría automáticamente los videos que contengan el activo en Norteamérica
• Ninguna de las opciones anteriores

 

El publicador X reclama el 50% de la propiedad de un activo de porcentaje de composición, mientras que el publicador Z reclama el 60%. Ambos vincularon su activo de porcentaje de composición al mismo activo de grabación de sonido en Francia. ¿Cómo describirías la situación en la que se encuentran estos dos socios?

• Conflicto de intereses
• Impugnación de reclamo
• Eliminación por incumplimiento de los derechos de autor
• Conflicto de propiedad

 

El jefe de Daniel le pide que determine por qué el álbum de un artista no está generando tantos ingresos en YouTube como sus álbumes anteriores. Daniel descubre varios conflictos de propiedad de activos que debe evaluar. ¿Cuál de estos pasos NO le serviría para resolver los conflictos?

• Verificar los conflictos en el informe de conflicto de activos o la fila de problemas en el Administrador de contenido (CMS)
• Editar la información de propiedad incorrecta
• Contactar a los demás propietarios y pedirles que actualicen su información de propiedad, en caso de que hayan cometido errores
• Borrar los activos y volver a entregarlos

 

¿Cuál de estas afirmaciones sobre el envío de referencias es correcto?

• Las referencias pueden provenir de cualquier canal de YouTube.
• Las referencias pueden incluir grabaciones de sonido difíciles de distinguir y ritmos de dominio público.
• Las referencias deben incluir material de terceros.
• Las referencias deben contener solo material que le pertenezca al titular de los derechos.

 

Los sellos discográficos A y B enviaron referencias que incluyen algunos de los mismos materiales, a pesar de que son propietarios de activos diferentes. ¿Qué tipo de situación es esta y cómo puede resolverse?

• Es una coincidencia de referencias. YouTube se comunicará con los sellos discográficos y actuará como mediador para resolver el problema.
• Es una coincidencia de referencias. El sello discográfico que entregó la referencia más reciente tendrá que resolver la coincidencia en su fila de problemas.
• Es un conflicto de propiedad de referencia. Uno de los sellos discográficos tendrá que volver a entregar su activo con información de propiedad diferente.
• Es una impugnación de un reclamo. El sello discográfico que responda primero podrá usar la referencia.

 

David necesita proporcionar referencias a YouTube para el nuevo álbum de un artista. Su empresa creó un video musical para el álbum, pero las demás canciones aún no cuentan con videos oficiales. ¿Qué tipo de material de referencia debe entregar para los activos del álbum?

• Un video musical para el activo de video musical y grabaciones de sonido para las demás canciones
• Una grabación de sonido para el video musical y un video musical para las demás canciones
• Una sola grabación de sonido de larga duración para el álbum completo
• Un video sin audio para todo el álbum

 

María envía el álbum nuevo de un artista en YouTube. Cuando se completa la carga, Content ID genera un reclamo sobre los videos y aplica la política que la empresa de María estableció para su contenido. ¿Cuál es el término que hace referencia a este tipo de reclamo?

• Subido por el usuario
• CGU
• Subido por un socio
• Manual

 

Sergio trabaja en una editorial y administra los activos de porcentaje de composición de sus compositores en YouTube. El artista A tiene que impugnar todos los reclamos que realice la empresa de Sergio contra sus videos de covers, porque obtuvo una licencia para crear covers de las canciones de su catálogo. ¿Qué debe hacer Sergio para evitar estos reclamos en el futuro?

• Crear una campaña manual dirigida a los videos del artista A
• Dirigir automáticamente todos los reclamos nuevos para su revisión manual
• Emitir avisos de eliminación por incumplimiento de los derechos de autor para los videos de covers del artista A
• Incluir el canal del artista A en la lista blanca

 

El sello discográfico A entregó un lote de referencias con contenido de terceros y, como resultado, recibió numerosos reclamos no válidos. ¿Con qué velocidad debería responder a los reclamos no válidos?

• En un plazo de 60 días
• Nunca; los reclamos se resolverán por sí solos
• Lo antes posible
• Solo después de que reciban una advertencia oficial de YouTube

 

Georgina sube un video que incluye un mashup de varias canciones, incluida una canción de moda del Artista B. Content ID genera un reclamo sobre el video de Georgina en representación del sello discográfico del Artista B. Georgina impugna el reclamo, y el sello discográfico lo restablece. Georgina cree que el reclamo no es válido y responde. ¿Cuál es la mejor manera de describir la situación en torno a este reclamo?

• Reclamo ocasionado por una carga del usuario, seguido de una apelación por parte del usuario
• Reclamo ocasionado por una carga del usuario, seguido de una apelación por parte del solicitante
• Reclamo ocasionado por una carga del socio, seguido de una impugnación por parte del usuario
• Reclamo ocasionado por una carga del socio, seguido de una impugnación por parte del solicitante

 

¿Cuál de estos pares describe con precisión la relación entre un video reclamado y las políticas de reclamos?

• Content ID aplica una política de coincidencias a los reclamos subidos por socios.
• Content ID aplica una política de carga a los reclamos subidos por socios.
• Content ID aplica una política de carga a los reclamos subidos por usuarios.
• Content ID aplica una política de bloqueo a los reclamos subidos por usuarios.

 

El publicador Y quiere maximizar los ingresos que obtiene del catálogo del compositor C en YouTube. ¿Qué política debería aplicar a los activos del compositor C?

• Seguimiento
• Bloqueo
• Monetización
• Todas las opciones anteriores

 

Bruno le está explicando a un colega nuevo la forma en que YouTube aplica las políticas a un video reclamado por varios activos y comienza con la política más restrictiva. ¿En qué orden debería colocarlas?

• Seguimiento, bloqueo, monetización
• Bloqueo, seguimiento, monetización
• Monetización, seguimiento, bloqueo
• Bloqueo, monetización, seguimiento

 

El sello discográfico D necesita impedir que los usuarios de España suban a YouTube pistas del nuevo álbum de un artista, que se filtraron en línea. ¿Cuál de las siguientes opciones podría describir la política personalizada que crea el sello discográfico D?

• Bloquear los videos subidos por usuarios en España en los que la cantidad de coincidencias con el video del usuario sea <5%
• Hacer un seguimiento de los videos subidos por usuarios en España en los que la cantidad de coincidencias con la referencia visual sea >50%.
• Bloquear los videos subidos por usuarios en España en los que la cantidad de coincidencias con la referencia de audio sea >95%.
• Hacer un seguimiento de los videos subidos por socios en España en los que la cantidad de coincidencias con la referencia de audio sea >5%.

 

¿Por qué es importante que el sello discográfico Z supervise las faltas por incumplimiento de los derechos de autor en los canales de todos sus artistas?

• Porque una sola falta podría ocasionar la rescisión de la cuenta.
• Porque su acceso a determinadas características puede verse afectado si se acumulan varias faltas.
• Porque los canales no pueden tomar medidas sobre faltas que se aplican a su cuenta.
• Porque las faltas para socios en YouTube nunca vencen.

 

Si Horacio impugna un reclamo de Content ID del publicador X sobre su video de cover, ¿qué opción NO está disponible para el publicador X?

• Restablecer el reclamo
• Retractarse de la impugnación
• Retirar el reclamo
• Emitir un aviso de eliminación por incumplimiento de los derechos de autor

 

El publicador X decide enviar un aviso de eliminación por incumplimiento de los derechos de autor en respuesta al video cover de Horacio. ¿Cuál de las siguientes NO es una buena opción para Horacio?

• Enviar una contranotificación para mantener el video en YouTube
• Comunicarse con el publicador X y pedirle una retractación
• Aceptar la eliminación
• Borrar el video y volver a subirlo con otro título

 

Los sellos discográficos Y y Z reclaman un activo en el mismo territorio. Z tiene una política de coincidencias de bloqueo, pero Y tiene una política de coincidencias de seguimiento. ¿Qué política aplicará YouTube hasta que los socios resuelvan el conflicto de propiedad?

• Bloqueo
• Seguimiento
• Monetización
• Bloqueo y seguimiento

 

Juana no seleccionó una política de coincidencias para un territorio en el que es propietaria del activo A. ¿Qué impacto tendría esto en una situación de varios reclamos en la que otro socio tiene una política de monetización en todo el mundo para otro activo que reclama el video (el activo B)?

• El video se monetizará en el territorio de Juana
• Se hará un seguimiento del video en el territorio de Juana
• Se bloqueará el video en el territorio del otro socio
• El video no aparecerá en YouTube hasta que Juana establezca una política

 

Content ID genera un reclamo sobre un video con el activo X y el activo Y, cuyos propietarios son diferentes. El activo X tiene una política de monetización en Francia. El activo Y tiene una política de seguimiento en todo el mundo. ¿Qué política se aplicará al video en Francia?

• Monetización
• Bloqueo
• Ninguna política
• Seguimiento

 

El sello discográfico W acaba de adquirir los derechos sobre un catálogo de 10,000 canciones. ¿Cuáles de los siguientes métodos de entrega de activos es el menos adecuado para satisfacer estas necesidades?

• El cargador de paquetes
• La IU básica de YouTube.com
• DDEX
• SFTP o Aspera Dropbox

 

El sello discográfico W decide usar el feed de DDEX para actualizar los metadatos de sus activos. ¿Cuál de estas opciones es un último paso fundamental para evitar errores en la carga?

• Validar los metadatos
• Agregar etiquetas de activos
• Agregar Custom ID
• Vincular los activos de porcentaje de composición con las grabaciones de sonido

 

¿Qué deben entregar a YouTube los sellos discográficos que no se suele solicitar a los publicadores?

• Activos
• Referencias
• Metadatos
• Información sobre propiedad

 

Patricio trabaja en un sello discográfico y está asesorando a un colega nuevo sobre cómo enviar a YouTube el catálogo de un artista. El colega le pregunta a Patricio si debe enviar las canciones que no tienen videos musicales. ¿Qué debe responder Patricio?

• Sí, porque si otro usuario envía las canciones a YouTube primero, esa persona se convertirá en el titular de los derechos.
• Sí, porque se convierten en pistas con portada y son fundamentales para generar ingresos y lograr exposición en YouTube y YouTube Premium.
• No, porque YouTube solo admite videos musicales oficiales.
• No, porque Content ID no puede generar reclamos sobre canciones que no tienen un video musical.

 

Para asegurarse de que Content ID pueda generar reclamos sobre videos en su nombre, ¿qué dos elementos necesita vincular el publicador Z durante la entrega?

• Grabaciones de sonido y videos musicales
• Activos de video musical y pistas con portada
• Activos de porcentaje de composición y activos de grabación de sonido
• Activos de porcentaje de composición y pistas con portada

 

El sello discográfico E desarrolló una aplicación interna que junta datos masivos de YouTube sobre sus artistas. ¿De dónde es probable que obtenga los datos?

• BigQuery
• Content ID
• API de informes de YouTube
• Administrador de contenido (CMS)

 

El jefe de Vanesa le pide que recomiende una herramienta para un proyecto de datos nuevo. Vanessa sugiere BigQuery. ¿Cuáles son posiblemente los requisitos del proyecto?

• Comparar los ingresos de dos canales
• Comparar los ingresos de un activo
• Transferir muchos informes según un cronograma establecido y almacenar esos datos
• Transferir datos entre dos propietarios de contenido

 

Susana administra los derechos sobre las canciones de varios artistas. ¿Qué puede hacer con el Administrador de contenido (CMS) que no pueda lograr con Analytics de YouTube Studio?

• Comparar las políticas de activos de los canales que administra
• Comparar el rendimiento de los activos de varios videos
• Comparar el rendimiento del tiempo de reproducción de varios videos
• Comparar el tráfico de varios videos de un artista

 

¿Cuál es el origen de los ingresos que se muestran en los informes de ingresos de suscripciones para los socios de música?

• Las transmisiones en vivo
• Las suscripciones pagadas de YouTube Premium y de YouTube Music
• Las membresías
• Los videos de YouTube que no son de música

 

El publicador X y el publicador Z son propietarios del mismo activo en diferentes territorios. ¿Quién es responsable de garantizar que cada publicador reciba la cantidad correcta de ingresos a partir del activo?

• El publicador X
• El publicador Z
• El publicador X y el publicador Z deben coordinar entre sí
• YouTube

 

René sospecha que algunos de los activos de su empresa no están generando ingresos porque otra compañía afirmó tener la propiedad en los mismos territorios. ¿Dónde puede encontrar información que le permita confirmar o descartar esa sospecha?

• Informe de archivos de referencia
• Informes de ingresos por anuncios
• Informe de conflicto de activos
• Informe de reclamos

 

¿Cuál de las siguientes opciones NO forma parte del proceso de coincidencia de Content ID?

• Referencias
• DDEX
• Bienes
• Reclamación